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Música

Bob Dylan y su Tempestad

Por Ale Yunes

No es fácil entender la mente de Bob Dylan, pero cuando uno humildemente recorre, y recurre, constantemente a su arte -discografía, bibliografía, etc.- comienza a comprender ciertos conceptos que lo acercan al pensamiento de Robert. Tempest, su LP número 35, debía tener tintes religiosos, según palabras del propio Bob, pero no hablar de Dios, menos alabarlo. Cuando él se refiere a religioso habla de aquellas cosas que escapan al hombre, que por su inmensidad están por encima de lo terrenal, ya sean sensaciones, hechos o acciones.

A lo largo del disco nos vamos a encontrar con narraciones exquisitas que tratan estos temas místicos rodeado por el country blues climático que roza con el góspel. Y este es el verdadero tesoro de Tempest, la voz de una generación extiende su conocimiento para descifrar tanto las suntuosidades como las nimiedades. Y así empiezan las anécdotas, con el silbido del tren…

El single presentación del disco, que a su vez lo abre, nos deposita en la localidad de Duquesne y, cual vagabundo, retratar a puño y letra las sensaciones de la vida en tren, casi una oda al ya casi extinto medio de transporte que durante años fueron las venas que nutrieron el “nuevo mundo”. Aquí tomando un poco más de blues puro, retocado con rock progresivo.

Casi emparejado llega Soon After Midnight, una balada salida del corazón de los ’60, pero donde debería estar el relato empalagoso, Dylan expone otra trasnochada llena de despecho amoroso y muchos tragos.

 

Cuando estamos saliendo del sosiego nos despertamos para encontrarnos con la versión más irreverente, osada y llena de duplicidad de Zimmerman. Primero con Narrow Way, sobre su ya clásico country blues arroja casi con resentimiento «If I can’t work up to you, you’ll surely have to work down to me someday», y otra cantidad de frases ofensivas.

Por otro lado Long And Wasted Years propone una búsqueda introspectiva plagado de frases excelentes para citar, «I ain’t seen my family in twenty years that ain’t easy to understand, they may be dead by now», «I wear dark glasses to cover my eyes there are secrets in em that i can’t disguise». La magnífica letra sobre un blues envidiable corona una de las joyas del disco.

Para la mitad del álbum ese blues se vuelve la diva, Pay In Blood y Scarlet Town llegan para sumar amplitud sonora, cuarteto de cuerdas y banjo mediante. El primero, como refiere el nombre, está cargado de retórica siendo aun bastante terrenal. El segundo, una hermosa balada blusera, nos cuenta la historia de este pueblo fantástico creado por el imaginario de Dylan pero que no escapa a la realidad, tomando muchos elementos de esta, en un juego casi eterno entre ficción/verdad.

Como siempre este viejo lobo posee la facilidad para moverse en tiempo espacio a gusto y placer. Ese es el caso de Early Roman Kings y Tin Angel. El primero, blues de la vieja escuela, desglosa cualidades de los primeros reyes romanos cuya descripción se acerca mucho a la de los papas, para luego continuar con las atrocidades que son capaces de hacer estos reyes y ajenos por estos. Tin Angel, con fuerte presencia nuevamente del banjo, tiene poco de angelical, esta vez el desencuentro amoroso de nuestro personaje, El Jefe, entre diálogos y narración pierde a su amada y habrá un verdadero baño de sangre. En imágenes vividas nos entrega escenas digna de un western, otro punto alto de Dylan.

Para el final del disco Robert se reservó dos grandes himnos para dos eventos diferentes con un mismo denominador, el góspel. Primeramente Tempest donde, jugando con el country y cuarteto de cuerdas súper climáticas, nos situamos en el mar como personajes sometidos a la tempestad del mar, ni más ni menos que en el Titanic. Con relatos encarnados que nos entierran en lo profundo de los pensamientos que acosaban a los navegantes que veían su fin.

Y luego, en la agonía del disco, asoma Roll On John, este góspel queda tan bien que casi nos olvidamos que el protagonista de este nuevo relato vivido de Dylan es John Lennon. El jefe se dejó lo mejor para el final, inspirador, fantástico, osado, calificativos que no llegan a describir en la totalidad la magnificencia de este genio para homenajear a otro.

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Parece que Dylan vive en otro tiempo, historias tan viejas que detallan temas tan universales que los vuelven atemporales, siendo a su vez tan descriptivos y situándonos en décadas, siglos, atrás. Cada vez que se llega a un disco de Bob es como acercarse a un libro, leerlo, viajar con el poder de la mente a los mundos creados de manera fantástica por este y percibir lo que nuestra razón secular no puede. Realmente le debemos la concepción de música moderna a Bob Dylan y este compuso un excelente autohomenaje, desnudando nuevamente sus pensamientos para hacernos creer.

Ale Yunes

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